Cum reușeau maeștrii italieni să creeze din marmură cele mai fine voaluri

Voalul în sculptură de mai multe secole îi uimește pe cei care văd acest miracol. Sculptorii au reușit să transmită delicatețea și ușurința celei mai subțiri țesături printr-un bloc de marmură solidă, creând impresia că voalul este capabil să se miște din cea mai mică briză. Pentru a crea acest uimitor “efect de voal”, este nevoie de o mare pricepere. Și doar câțiva sculptori au reușit să obțină perfecțiunea în această tehnică complexă.

“Vălul de marmură” în secolul al XVIII-lea

Tehnica “efectului voal” în sculptură a fost cunoscută încă din Grecia antice, dar popularitatea ei a culminant în anii 1700. Primul sculptor care a reînviat voalul din marmură a fost maestrul Antonio Corradini.

Cea mai faimoasă sculptură a sa cu “efectul voalului” este “Chastity” (Pudizia), care este un monument de mormânt pentru mama prințului Raimondo, care i-a dat viață cu prețul vieții sale, murind la scurt timp după naștere.

Sculptura reprezintă figura unei femei, îmbrăcată de la cap până în picioare, într-o subțire țesătură transparentă. Autorul a reușit imposibilul – să reflecte fiabil și precis în piatră o bucată de țesătură transparentă, prin care se văd contururile feței și corpului unei femei. Lucrarea este recunoscută ca o capodoperă a sculpturii mondiale și este considerată coroana creativității fondatorului “efectului voal”.

Corradini a mai semnat câteva lucrări, realizate folosind aceeași tehnologie “voal de marmură”.

Este vorba de un fragment al celebrei statui – “Credința”, cumpărat la Veneția pentru Petru cel Mare.

Sculptorul a încercat să atingă perfecțiunea în lucrarea sa “Hristos sub giulgiu” pentru capela San Severo din Napoli, comandată de prințul Raimondo. Dar după ce a început să facă lucrarea, a reușit să creeze doar un model de lut al sculpturii, iar la vârsta de 64 de ani s-a stins din viață.

Dar această situație tragică a dezvăluit lumii un alt sculptor talentat, de asemenea din Napoli – tânărul și până acum necunoscut, Giuseppe Sammartino, căruia i s-a încredințat să ducă la bun sfârșit ideea marelui Antonio Corradini.

Chiar și marele maestru, Antonio Canova, văzând această sculptură, a exclamat: “Mi-aș da 10 ani de viață, doar pentru a deveni autorul unei astfel de capodopere!”.

Sculptura “Hristos sub giulgiu” a devenit coroana creației lui Giuseppe Sammartino, el nu a mai putut crea nimic mai măreț.

”Voalul de marmură” în secolul al XIX-lea

După marele Antonio Corradini și urmașul său Giuseppe Sammartino, aproape un secol întreg, sculptorii nu au apelat la această tehnică foarte spectaculoasă și, în același timp, cea mai complicată. Abia la începutul secolului al XIX-lea au reapărut meseriașii talentați, care au reușit să însușească această tehnică.

La mijlocul secolului al XIX-lea, sculptorul Giovanni Strazza a sculptat un bust al Fecioarei Maria, folosind același efect “voal”.

De asemenea, până în zilele noastre a ajuns sculptura magnifică “Rebecca sub voal”, al cărei autor a fost sculptorul Giovanni Maria Bentsoni. Fiecare pliu al hainei este executat foarte scrupulos, creând un efect uimitor al stratificării sale.

Din păcate, alte lucrări similare ale acestor maeștri nu s-au păstrat.

Rafael Monti

Dar cel mai faimos sculptor – “voalist” al secolului al XIX-lea, care a reușit să obțină perfecțiunea în creația sa, este pe bună dreptate considerat a fi Raphael Monti (1818-1881).

Lucrările acestuia par aproape fără greutate, gata să tremure de la cea mai mică briză.

Cea mai faimoasă lucrare sculpturală de a sa prezintă figurile mai multor fete, care și-au plecat capul sub un voal foarte subțire.

Sculpturile ilustrează zeița romană a focului sacru – Vesta.

Voalul lor este făcut atât de ingenios, încât lasî să pătrundă lumina.

În afară de faptul că Rafael Monti a creat mai multe sculpturi unice sub voal, el a dezvăluit, de asemenea, secretele celei mai complicate tehnologii a creației lor. În opera sa, artistul a folosit un tip special de marmură, având două straturi cu densități diferite. Stratul superior are o densitate mai mică comparativ cu cel inferior. Cea mai bună prelucrare a stratului superior i-a permis maestrului să creeze un efect de transparență prin voal. Este unic faptul că toate lucrările au fost realizate manual, fără a utiliza tehnologii automatizate.

Probabil, meșterii din trecut foloseau  marmură cu o structură similară. Raritatea materialului și complexitatea producției se explică prin numărul mic de sculpturi cu voal de marmură.